就像漢字的發(fā)音，聲母韻母，相拼或快讀，有聲有韻，聲韻結(jié)合，不可強(qiáng)調(diào)提彈的方法，顆粒性強(qiáng)的發(fā)音效果，不適合陜西的苦音樂曲，浙派名家王巽之先生生前談古箏流派時(shí)說，陜西派多情，1962年3月15日，文匯報(bào)...

藝術(shù)風(fēng)格

蘇軾略一思索，立即響應(yīng)，填字使之成為，輕風(fēng)扶細(xì)柳，淡月失梅花，縱觀三人對(duì)聯(lián)，蘇軾最妙，扶字不僅寫出風(fēng)的輕柔和柳的纖弱，而且寫出了風(fēng)與柳的親昵之態(tài)，因而更形象生動(dòng)，失字也較隱字貼切，既強(qiáng)調(diào)了月光的皎，又兼顧...

創(chuàng)作理念

李商隱可能真的有一把錦瑟美眉送給他的錦瑟，滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙，也很讓詩家費(fèi)解，但說不定有個(gè)滄海珠是錦瑟送給李商隱的信物，藍(lán)田玉是李商隱送給錦瑟的信物，現(xiàn)在錦瑟已不在人世，玉也...

個(gè)人經(jīng)歷

掃弦多用在急促，熱烈或激動(dòng)的氣氛中，b，剔挑，中指用剔，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向外撥弦，它僅用于三度或與三度接近的和音演奏上，在雙指搖中也包含著它的撥弦方法，勾抹，中指用勾，食指用抹，兩種指...

社會(huì)影響

其實(shí)這種情況在器樂演奏相當(dāng)?shù)某Ｒ?，由于器樂的演奏技巧具有相?dāng)?shù)碾y度，為了完成好一個(gè)樂曲，我們會(huì)對(duì)很多技術(shù)或處理的細(xì)節(jié)花費(fèi)大量的精力和注意力，謹(jǐn)毫發(fā)者失儀，在對(duì)細(xì)節(jié)雕琢中，我們忘記了...

未來展望

二是彈奏情感的徹底轉(zhuǎn)變，此處的彈奏，由第二段以思念，回憶為主的較為傷感的情感轉(zhuǎn)變?yōu)檩^為復(fù)雜激烈的情感，從全身的彈奏動(dòng)作到面部的表情，都要體現(xiàn)出樂曲內(nèi)容的變化和主人公情感的變化，三是同度按弦彈奏和同度和聲彈奏...