李煜為人仁孝，善屬文，工書畫，而豐額駢齒，一目重瞳子，是南唐元宗，南唐中主，李璟的第六子，由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜長兄李弘冀為皇太子時，其為事實上的第二子，李弘冀為人為人猜忌嚴(yán)刻，時為...

藝術(shù)風(fēng)格

第三樂段第一小節(jié)至第十小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題是，此十小節(jié)主要運用了快速分指技法和持續(xù)搖技法，快速分指所彈的均為三連音音型，要注意各音時值的準(zhǔn)確，注意各拍的強弱關(guān)系，要發(fā)揮各彈奏手指的獨立彈奏功能，發(fā)...

創(chuàng)作理念

我在參照了許多箏友的意見后，作了以下簡單的總結(jié)，有不完善的地方，還請大家批評指正，首先，對曲子譜面上的刮奏要有一個初步了解，是長刮還是短刮，占不占時值，有無特別的起止音要求等，這些對一首曲子的感情處理都會...

個人經(jīng)歷

這年七月，他客死于租住的房子之內(nèi)，見宋費袞，梁溪漫志，蘇軾二十歲的時候，到京師去科考，有六個自負(fù)的舉人看不起他，決定備下酒菜請?zhí)K軾赴宴打算戲弄他，蘇軾接邀后欣然前往，入席尚未動筷子，一舉...

社會影響

隨著轉(zhuǎn)調(diào)古箏的出現(xiàn)，為古箏曲的轉(zhuǎn)調(diào)提供了方便的條件，這些轉(zhuǎn)調(diào)古箏中大部分是通過改變弦長或改變弦的張力，張力式，使音高發(fā)生變化，從而進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的，轉(zhuǎn)調(diào)后的散音仍基是五聲音階，當(dāng)然，這里指的是五聲音階定弦的古箏，七...

未來展望

傳統(tǒng)演奏方法要求右手撥弦的手形是名指扎樁四指懸，扎樁即無名指固扎在前岳山內(nèi)外，跟著四指的撥弦而移動，有人比做倒垂的花朵，也有人比做雞爪形，在演奏中一般大指與中指保持五個弦距的寬度，手掌的位...