彈奏方法和要求前面已經(jīng)講過，可參閱，三是上滑弦顫弦的彈奏，此技法是上滑弦技巧和顫弦技巧的結(jié)合，要先按上滑弦彈奏要領(lǐng)彈奏出下滑音，然后在下滑音的止音上進(jìn)行顫弦，彈奏出下滑音后的顫音，在彈奏時...

藝術(shù)風(fēng)格

在河南箏演奏家曹東扶先創(chuàng)作或訂譜的箏曲中經(jīng)?？梢杂龅?，剔撮主要用于八度和音的演奏，在，八度搖，指法中也包含有剔撮的成份，d，劈撮，大指用劈，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦，劈撮極少使用，它...

創(chuàng)作理念

需要注意以下幾個具體問題，一是八度撮和八度反撮的彈奏，要注意撮弦要領(lǐng)，保證聲音質(zhì)量，具體注意事項前面已有論述，可參閱，二是八度抓下滑弦的彈奏，拇指和中指的力度要適中，注意下滑弦要領(lǐng)，突出滑音效果，三是八度抓...

個人經(jīng)歷

第六小節(jié)和第七小節(jié)的彈奏指法為，抓花勾托抓花勾托托抓抹抹托抹托勾托，第一樂段第八小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題有以下幾個，一是觸弦位置，第八小節(jié)的音型與第四小節(jié)很相似，為了增強樂曲的藝術(shù)性，需要適當(dāng)加以對比...

社會影響

如輕六調(diào)，過江龍，通過按音，改變樂曲骨干音，即可衍生其它各調(diào)，潮州古箏調(diào)式變化，其奧妙在于按音變調(diào)，輕六調(diào)，過江龍，骨干音3，6易為4，7即為重六調(diào)，易3為4即成輕三重六調(diào)，突出2，7的...

未來展望

如南派清秀，北派質(zhì)樸，秦箏豪放，板頭曲雅涵等等，基于理解者，演奏者，的多面性，勢必導(dǎo)致作品本身與意義之間構(gòu)成的并非是一對一的結(jié)果，而是一對多的對應(yīng)關(guān)系，因為，演奏的闡釋，實際上就是對意義的闡釋，它以...