首先，對(duì)一部作品的準(zhǔn)確定位應(yīng)來源于理性的思考，也就是說對(duì)作品的思想性，音樂性，畫面感等準(zhǔn)確的分析，決定后來對(duì)音色，力度，速度的選擇以及情感投入的分寸，就拿繪畫來說，當(dāng)我們?yōu)檫_(dá)，183，芬奇的，蒙娜...

藝術(shù)風(fēng)格

由于用力是瞬間，彈即松，所以演奏的過程，外在觀感不會(huì)有緊張的感覺，要求演奏中內(nèi)在和外在，心里和生理上都處于松馳自如的狀態(tài)，只有掌握好用力和放松的關(guān)系，演奏樂曲中強(qiáng)弱變化及其它相應(yīng)的...

創(chuàng)作理念

邵雍，1011，1077，北宋著名易學(xué)家，字堯夫，自號(hào)安樂，謚康節(jié)，祖先為范陽，今河北涿縣，人，幼隨父遷共城，今河南輝縣，隱居于蘇門山百源之上，故被后人稱為百源先生，其學(xué)派被稱為百源學(xué)派，屢被推薦為官...

個(gè)人經(jīng)歷

殘荷為秋風(fēng)所忌，損折之，為淤泥所妒，污墨之，宜也，荀卿有言，好女之色，惡者之孽也，公正之士，眾人之痤也，修道之人，污邪之賊也，8，荷于眾物，色過之，才亦過之，豈非正義直指，勇行大道而為物所謗...

社會(huì)影響

它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏，重勾劈托，或，母指搖，中均包含著劈的指法，抹演奏時(shí)食指向里撥弦，抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦，食指搖...

未來展望

三是按變音顫弦的彈奏，四是按變音顫弦后上滑弦的彈奏，這些問題前面均有論述，可參閱，第二樂段第十一小節(jié)和第十二小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問題，一是按顫音的彈奏，彈奏方法和要求前...