諸多技法的連續(xù)運(yùn)用帶來了一定的難度，演奏者應(yīng)該給予足夠的重視，有關(guān)彈奏方法和要求前面均有論述，可參閱，五是抹勾連用指法的運(yùn)用，中指和食指要有獨(dú)立性，要靈活有力，彈奏音要清晰明快，顆粒感突出，六是右...

藝術(shù)風(fēng)格

雖然兩處記載中都以趙高之謀為主，但其間二世的角色出入甚大，一為處心積慮欲掀腥風(fēng)，一為經(jīng)人提醒陡生殺機(jī)，應(yīng)該說，這兩種可能都存在，從二世葬始皇大量宮人從死，封工匠于墓道之中的事情可以看出其殘...

創(chuàng)作理念

這樣處理可以使后一部分的顫音較具突然性，如此處理的后起顫音，在效果上給人一種不穩(wěn)定的震顫感，暗示著主人公內(nèi)心世界的情感變化，突出地表現(xiàn)了她對丈夫的思念之情，第二樂段第一小節(jié)出現(xiàn)的后起顫音，作為整個(gè)樂段的開始...

個(gè)人經(jīng)歷

各指的彈弦點(diǎn)應(yīng)基本保持在與前梁相平行的一條線上，手型始終成漫圓型，各指指關(guān)節(jié)和掌指關(guān)節(jié)不要塌陷，否則手臂力量不能直接下達(dá)指尖，沒有進(jìn)行彈奏的各指要自然下垂，不要翹起來，有人不自覺地把小指翅起，這是小指...

社會(huì)影響

在旋律中，音值較短的兩個(gè)或兩個(gè)以上的同度音依次出現(xiàn)時(shí)，經(jīng)常采用劈托的交替指法，一般是先托后劈，它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏，重勾劈托，或，母指搖，中均包含著劈的指法，抹演...

未來展望

傳統(tǒng)演奏方法要求右手撥弦的手形是，名指扎樁四指懸，扎樁即無名指固扎在前岳山內(nèi)外，跟著四指的撥弦而移動(dòng)，有人比做倒垂的花朵，也有人比做雞爪形，在演奏中一般大指與中指保持五個(gè)弦距的寬度，手掌的位置應(yīng)以保持大指與...