反小撮，大指用劈，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時(shí)反向撥弦，反小撮用于小三度，四度，偶爾也用于二度，和音的演奏，它不單獨(dú)使用，常跟在抹托，托抹或小撮的后面使用，g，重撮，大指用托，食指用抹，中...

藝術(shù)風(fēng)格

更始帝劉玄三年，公元25，赤眉軍殺劉玄，立劉盆子，后劉盆子兵敗宜陽(yáng)，將傳國(guó)璽拱手奉于漢光武帝劉秀，至東漢末年，宦官專權(quán)，靈帝熹平六年，袁紹入宮誅殺宦官，段珪攜帝出逃，玉璽失蹤，至獻(xiàn)帝時(shí)，董卓作...

創(chuàng)作理念

三是顫弦的彈奏，此幾小節(jié)中有三個(gè)顫音，使用一般的顫弦技巧來(lái)處理即可，彈奏時(shí)要注意掌握顫弦力度和顫動(dòng)頻率，既要彈奏出明顯的顫音效果，又不要因?yàn)轭澫伊Χ冗^(guò)大而彈奏成重顫音，四是反復(fù)時(shí)的低八度...

個(gè)人經(jīng)歷

彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲，以大指的根部為基點(diǎn)，自然用力，向斜下方撥弦，連續(xù)托指稱為，連托，可以用指不離弦連續(xù)托指的方法，也可用跳彈，每彈完一音手指起來(lái)再?gòu)?，的方法，前者聲音連貫，后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練...

社會(huì)影響

此間雖堅(jiān)持不懈地向東發(fā)展，但終為晉，楚所阻，所以春秋時(shí)代秦人的活動(dòng)重心在關(guān)中西部，玉器發(fā)現(xiàn)也集中在寶雞，隴縣及鳳翔雍城一帶，重要發(fā)現(xiàn)有以下幾批，1，1986年11月，隴縣邊家在5號(hào)...

未來(lái)展望

最后的5音為主音，在力度以及音色上要突出其主導(dǎo)地位，第二樂(lè)段出現(xiàn)了真正具有實(shí)際內(nèi)容的旋律，此曲后面的內(nèi)容，基本是在它的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，所以這一樂(lè)段具有一定的主導(dǎo)性，在演奏時(shí)要注意領(lǐng)會(huì)，第二樂(lè)段第一小節(jié)至第六...